
前段时间上海一场拍卖会的快讯,让不少藏家停下了脚步 —— 一只清雍正御制胭脂红釉高足杯,身高仅 3.2 厘米,成年人握在手里,甚至不及拇指长,最终却以 839.5 万元成交,还超出了最高估价。
雍正朝的单色釉本就珍贵,可这样一件 “掌心都放不下” 的小杯子,为何能拍出如此高价?今天咱们就来拆解其中的门道。
清雍正 御制胭脂红釉高足杯
尺寸:高3.2cm
成交价 RMB 8,395,000
这只高足杯看着小巧,却是 “精工浓缩” 的代表。小器物的制作,对工匠技艺的要求远高于大件 —— 在仅 3.2 厘米的空间里,修胎要匀、施釉要薄、烧制要稳,任何一步出错都可能前功尽弃,容错率极低。也正因如此,拍卖市场上这类 “小而精” 的器物,往往因稀缺性和工艺难度,更容易创下高价。
展开剩余83%再看它的造型,线条流畅得没有一丝冗余,高足设计既稳当又显雅致,哪怕个头小,也透着皇家器物独有的端庄大气,完全没有 “迷你” 带来的局促感。
要理解这只杯子的价值,还得从雍正帝的审美说起。他一继位,就一改康熙晚期瓷器 “花纹堆得满、色彩用得浓” 的繁缛风格,推行 “节俭务实” 的理念,对御窑瓷器更是明确要求 “釉色宜清淡,花纹须精细”,追求的就是 “大道至简” 的美感 —— 不靠花哨装饰,凭工艺和釉色本身打动人。
而这杯子用的胭脂红釉,恰好是最能体现这种审美的釉色之一,同时也是技术门槛极高的 “贵价釉”。
胭脂红釉并非中国传统釉彩,是康熙年间随西洋传教士传入的低温柔红釉,最特别的是,它的呈色剂得用微量黄金 —— 单是原料成本,就比普通釉料高出一大截。
清雍正 胭脂红釉盘
清雍正 胭脂红釉小碗
康熙末年,景德镇御窑厂虽然已经尝试烧制胭脂红釉,但因为技术难、损耗大,一直没能普及。直到雍正朝,制瓷工艺迎来革新,胭脂红釉才终于突破瓶颈,开始在彩瓷领域广泛应用,也诞生了不少像这只高足杯一样的精品。
古籍《陶雅》里就专门称赞雍正胭脂红釉:“胭脂红碗碟,多系内层洁白,薄几如纸”,一句话点出了它 “釉色艳、胎质薄” 的精髓。
这只高足杯的外壁,就是通体施满了胭脂红釉,颜色像上好的胭脂膏一样娇艳,釉面又匀又滑,对着光看,能透出一层柔和的光泽,说是雍正单色釉的 “代表作” 一点也不为过。
可能有人会问:“这么小的杯子,凭啥比大件还贵?” 其实答案藏在三个关键点里:
一是工艺难度。胭脂红釉对配料比例、烧制温度的要求近乎苛刻,差一点温度,颜色就会偏暗或发灰;配料比例不对,釉面就容易出瑕疵,能烧出这种均匀娇艳的成品,本就凤毛麟角。
二是存世稀少。雍正朝胭脂红釉瓷器本身产量就低,这么袖珍的高足杯更是少之又少,稀缺性自然推高了价格。
三是艺术内涵。它摒弃了康熙朝的浓艳彩绘,只用单一的胭脂红釉和流畅的造型,把雍正朝 “简约而不简单” 的审美做到了极致,这种艺术价值可不是尺寸能衡量的。
在收藏市场上,“小器天价” 的例子还有不少:
2025 年 3 月纽约苏富比拍卖,一只直径 7 厘米的清雍正洋彩胭脂红地九秋同庆纹小杯,以 752.7 万元成交; 同年华艺国际春拍,一对直径 9.4 厘米的清雍正胭脂红釉茶圆,落槌价 600 万元,加佣金后约 690 万元; 2023 年嘉德春拍,一对直径 6.9 厘米的清雍正内洋彩瑞果纹外胭脂红釉杯,更是拍出了 1046.5 万元,至今仍是嘉德胭脂红釉瓷器的最高成交纪录。清雍正 胭脂红釉茶圆 (一对)
正尺寸直径9.4cm×2
成交价RMB 695万
清雍正 内洋彩瑞果纹外胭脂红釉杯一对
直径 6.9 cm×2
成交价:RMB 10,465,000
这些案例都说明,瓷器的价值从来不是 “越大越贵”。工艺是否精湛、保存是否完好、来源是否清晰、艺术内涵是否深厚,才是决定价格的关键 —— 有时候,“小器” 反而因为更精致、更稀缺,成为收藏市场的 “香饽饽”。
雍正帝对胭脂红釉的偏爱,更是为这类瓷器加分不少。从清宫档案能看到,因为胭脂红釉和珐琅器工艺同源,档案里常把它称作 “珐琅红磁” 或 “霁红珐琅”,足见其地位。
还有《胤禛行乐图册》里的《围炉观书页》,仔细看画面右下角,摆着的两只红釉小杯,就是典型的胭脂红釉茶圆。把日常用的杯子画进自己的行乐图,雍正对胭脂红釉的喜欢,可见一斑。
胤禛行乐图册-围炉观书页
正是这种帝王审美的加持,让雍正朝胭脂红釉瓷器不仅有了高超的工艺价值,更多了一层深厚的历史文化底蕴,这也成为它们在拍卖市场上 “身价不菲” 的重要支撑。
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结语:
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(本文数据源自雅昌、古籍等权威艺术媒体报道,内容仅作信息分享,不构成投资建议。)
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